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From: mau@beatles.cselt.it (Maurizio Codogno)
Date: 25 Jul 1999 09:38:16 GMT

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# trascrizione: Maurizio Codogno (mau@beatles.cselt.it)
# Utilizzabile solo a fini didattici, di studio e di ricerca,
# ai sensi dell'art.2, legge 159/93

{title: Lo show finisce qua}
{subtitle: Edoardo Bennato}
#
# E. Bennato, 1983
# Dall'album _E' arrivato un bastimento_, Fonit Cetra CDM 2115
#
Lo show fi[Sol]nis[Sol aum]ce [Lam]qua
[Re7]ognuno [Sol]se [Sol7]ne [Do]va
[Re7]il musi[Sol]cis[Sol aum]ta a[Lam]desso
[Re7]è solo [Sol]con [Sol7]se [Do]stesso
[Re7]la notte [Sol]por[Sol aum]ta [Lam]via
[Re7]musica [Sol]e [Sol7]ma[Do]gia 
[Do dim]resta sol[Sol]tan[Sol aum]to un [Lam]suono
[Re7]che va con [Mib]te...
[Sol][Do][Re]             [Sol][Do][Re]

C'era una volta un re
e una città stregata
la storia preferita
che rileggevi sempre
la favola è finita
c'era una volta ed ora
resta la fantasia
che va con te...

{soc}
[Lam]Saltim[Re7]banchi come marinai
per un [Lam]viaggio [Re7]che non può finire mai
e do[Si7]mani la [Do]scena si ripeterà 
[La7]per altre genti, per altre cit[Re7]tà
{eoc}

Lo show finisce qua
un altro istante e poi
l'ultimo faro spento
riaccende i sogni tuoi 
la favola è finita,
c'era una volta ed ora
resta la fantasia 
[Re7]che va con [Mib]te...
che va con [Fa9]te...
che va con [Do]te!
[Sol]        [Lam] [Re7]
{ci: strumentale a piacere}
##
## 
## Ballata strappalacrime di Edoardo Bennato all'interno (anzi, per 
## la precisione alla fine) di un album dove ha voluto far vedere che era
## in grado di scrivere pezzi in una varietà esagerata di stili, dallo
## ska alla disco music alla lirica. Non sempre il risultato è all'altezza
## delle aspettative, ma in questo caso non c'è nulla da eccepire. La
## struttura armonica, come vedremo, è piuttosto semplice, ma contiene
## comunque gli stilemi del nostro.
## 
## 
## Tonalità: sol maggiore
## Tempo: 6/8
## Struttura: Strofa - (strum.) - strofa (strum.) - middle 8 - 
##     strofa (con finale modificato) - outro strum.
## 
## Il tempo di 6/8 (vale a dire TA-ta-ta,Ta-ta-ta) non è frequentissimo
## nella musica pop: se proprio si vuole uscire dal solito 4/4, è piu
## facile ci si fiondi sul 12/8 (_A chi_) oppure sul 3/4 (_Buonanotte
## fiorellino_). In questo caso Bennato ha scelto il tempo probabilmente
## per sottolineare le parole, che sono molto più scandite, addirittura
## sillaba per sillaba. Non esistono vere modulazioni nel brano, anche
## se ci sono molti cromatismi e alcuni accordi fuori dalla tonalità di
## base.
##
## 
## Strofa (+strum.):
##      | Sol    Solaum | Lam   Re    | Sol    Sol7   | Do    Re7   | (2x)
## Sol:   I               ii    V       I               IV    V
## 
##      | Sol    Solaum | Lam   Re    | Sol    Sol7   | Do    Dodim |
##        I               ii    V       I               IV     -
## 
##      | Sol    Solaum | Lam   Re    | Mib           |             |    
##        I               ii    V       bVI
## 
##      | Sol           | Do          | Re            |             | (2x)
##        I               IV            V
##
##
## La strofa è composta di sedici battute, divise equamente in quattro
## parti da quattro. L'idea di base è avere dei giri di sol, ma in pratica
## questi vengono sempre evitati: per la precisione, non si trova mai il mi
## minore, ma la tonica rimane per il doppio del tempo, anche se
## modificata. Nella prima parte, infatti, si passa dal sol al sol
## aumentato, quindi c'è una voce che canta re-re#-mi (e qui siamo arrivati
## al la minore): nella seconda si usa un sol settima, con una voce che
## suona sol-fa-mi e ci porta al do maggiore. Entrambi questi passaggi sono
## per così dire "naturali", quindi non c'è molto da aggiungere. Al quarto
## di questi giri, tanto per variare, Bennato utilizza al posto del re7 uno
## dei suoi marchi di fabbrica, l'accordo diminuito sul quarto grado:
## questo viene visto come semplice passaggio per tornare sul sol. Più
## interessante la cadenza (evitata) finale: il mi bemolle è estraneo alla
## tonalità di sol maggiore ma la sesta bemolle è comunissima nei pezzi
## blues. In questo caso è usata come semplice segnaposto: non per nulla,
## dopo una struttura in cui ogni accordo viene suonato per mezza battuta,
## ci si ferma per due battute intere, mentre tutti noi stiamo lì ad
## aspettare il sol maggiore che arriva regolarmente all'inizio della mini
## parte strumentale. Questa è di otto battute, e si limita agli accordi di
## base, primo, quarto e quinto grado.
## 
## 
## Intermezzo:
##      | Lam           | Re7         | Lam           | Re7         |
##        ii              V             ii              V
## 
##      | Si7           | Do          | La7           |             |
##        V-di-vi         IV            V-di-V
## 
##      | Re7           |             |
##        V
##
##
## L'intermezzo, composto da un numero inusuale di battute (14), è un
## punto di rottura con la strofa: sia come frequenza degli accordi, uno
## per battuta e non due, che come quantità di note. In effetti, qui si
## affastellano semicrome ("sal - tim - ban-chi_co-me_ma-ri - nai"), quasi
## come contrappeso al più lento fluire armonico. Tutto l'intermezzo si
## può vedere come una lunga cadenza, a partire dal gruppo ripetuto ii-V
## che però, invece che in sol, va a finire sull'accordo di Si7. Questo
## porterebbe naturalmente al mi minore (è per questo che l'ho chiamato
## V-di-vi e non III), ma come ho detto quell'accordo è assente, e quindi
## si ha un passaggio che stupisce un po' al do maggiore, prima della vera
## cadenza, addirittura raddoppiata con il la7 che rinforza il tutto.
## 
## 
## Finale: (prime 12 battute come la strofa)
##      | Sol    Solaum | Lam   Re    | Mib           |             |    
##        I               ii    V       bVI
## 
##      | Fa9           |             | Do            |             |
##        bVII                          IV
## 
##      | Sol           |             | Lam           | Re7         | ad lib.
##        I                             ii              V
##
##
## Il finale fa venire in mente vividamente l'idea di chi se ne deve
## proprio andare, ma non ha nessuna voglia di farlo e continua a tirare
## fuori qualcosa di nuovo. Inizia infatti con l'ormai usuale accordo
## di mi bemolle, che ci fa aspettare il sol subito dopo. Prosegue però
## con il fa maggiore, tanto che ci immaginiamo una cadenza bVI - bVII -
## I abbastanza comune nel rock. E invece no: al posto dell'ormai meritato
## sol ci troviamo un do, che prolunga per altre due battute la suspence. E'
## però interessante notare che in ogni momento sappiamo dove arrivare,
## perché al cantino continuiamo a tenere la nota sol: da qui la scrittura
## Fa9 e non semplicemente Fa (i puristi direbbero che è un Fa add9, visto
## che non c'è un mib tra le note dell'accordo. Io non sono un purista). Le
## posizioni consigliate per questo accordo e il successivo do maggiore
## sono pertanto xx3213 e x32013, in modo da far risaltare questo sol. Lo
## strumentale finale è su un giro di sol sempre rigorosamente senza il mi
## minore, raddoppiando pertanto il tempo sul primo accordo.